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[西班牙/三级]共夫共妻(中文字幕) [MP4/3.4G]" }: D* R& Y7 d8 p
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【影片名称】:火腿,火腿 / 共夫共妻 / 同妻共夫
* h: f V* z7 z8 }) n【影片大小】:3.38Gb
! d; p; P4 J: \$ y t, |【影片时间】:1h 34min
& p0 O, }% i; L3 p( I5 O/ }" h0 ~" ~【影片格式】:MKv
( o. i a, M% ?+ N# |8 ?6 E1 n1 h【是否有码】:无
; a6 h& ], m, z( b【剧情介绍】:* r7 n" A" z0 Z1 i: @
% l1 v- \; J" c8 |! _* v希尔维娅(Penélope Cruz 佩内洛普•克鲁兹 饰)是西班牙某小镇上参逊内裤厂的缝纫女工,她与厂主的儿子乔西相恋,并怀有对方的孩子。优柔寡断的乔西发誓迎娶希尔维娅,却遭到母亲的强烈反对。为了拆散两人,乔西的母亲雇佣健美的内裤模特卢去勾引希尔维娅,与此同时自己也臣服于卢年轻健硕的雄性魅力之下。隐约感到女友移情别恋的乔西伤心非常,继而从希尔维娅的母亲那里得到慰籍。
; Q4 B; r6 o6 i 脆弱的爱情,混乱的情欲,一切该将何去何从……
1 g* e3 K3 ]. c 本片荣获1992年威尼斯电影节银狮奖。 ©豆瓣
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导演:比加斯·鲁纳' P: k% b1 K0 ^0 |, J
演员:佩内洛普·克鲁兹,哈维尔·巴登,斯蒂芬尼娅·桑德雷莉等
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1 @* `3 @' R2 I" | Z: T“所有女人都有妓女的一面。”当然,这不是我说的,这是比加斯·鲁纳的窈窕情话。而鲁纳导演对乳房的钟爱亦是众所周知的,这在他最出名的电影《乳房与月亮》中已可见一斑。佩内洛普在《火腿,火腿》中袒胸露乳任由男主角荷塞·路易斯舔舐,他吮吸着她的乳房说,“一个像煎蛋饼,另一个像火腿。”由是,西班牙的情欲呼之欲出。——陸支羽
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对于西班牙男人而言,“斗牛和上床是最快活的两件事”。这在比加斯·鲁纳的电影中,就像打嗝和放屁一样不可或缺。
4 }& u$ E7 N6 r/ v. s6 D( Y( n' u不同于色彩大师阿莫多瓦的是,比加斯·鲁纳的电影呈现出了另一种西班牙的美.其影像中的男性都有一种粗犷而躁动的硬性质感,这种质感更趋近于另一位西班牙导演胡里奥·密谭在《红松鼠杀人事件》及《露西亚的情人》中的形象架设。而阿莫多瓦电影中的男性则普遍呈现出阴柔诡异的一面,离阳光和荒地要远得多。或而这跟阿莫多瓦热衷室内戏,而比加斯·鲁纳狂爱野性的释放有关。于是,我们在鲁纳的影像中看到荒郊野外的性爱场面是常有的事。
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《火腿,火腿》开始于干涸荒地上的斗牛士演练。火红的披风,手推车制成的人力假牛,这是极具西班牙风味的第一手意象。这一桥段与之后的某场夜戏形成呼应,两个全裸的男人(劳尔与他的朋友)手持红色披风摸进圈养公牛的栅栏去斗真牛,红色在黑夜中火焰般闪动,西班牙的“力与美”尽显其中,尽管这样的“力与美”至终窝囊地被守夜人骂骂咧咧的手电光打破。; z/ ?! f- n; z2 h, f
影片中几个物件化的细节同样颇具西班牙风味:一条蜥蜴从废弃洋娃娃空洞的眼睛中爬出;一只黑色的小狗在宴会后留下的大盘子里寻觅食物;或而是一头被摩托车撞飞的小乳猪。映衬这些细节的背景都呈现出一股西班牙的荒凉,恍若人性中亟需解渴的一方荒地。还有那只爬行在席维娅手指间的苍蝇,亦像一个遥远而悲凉的西班牙魔咒。此时此刻,席维娅的身体则恍若异变成了那方龟裂的荒地,那是渴望男人滋养的寂寞与苍凉。+ d+ M+ g# E8 i+ O2 S8 L9 u) h
比加斯·鲁纳导演对乳房的钟爱亦是众所周知的,这在他最出名的电影《乳房与月亮》中已可见一斑。而《火腿,火腿》中,其更是动用了“丰乳肥臀”的西班牙美女席维娅(佩内洛普·克鲁兹饰)来撑场。佩内洛普在影片中袒胸露乳任由男主角荷塞·路易斯舔舐,他吮吸着她的乳房说,“一个像煎蛋饼,另一个像火腿。”西班牙的情欲呼之欲出。" n: h3 N) F7 D
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+ G( i& `* X4 M# A6 }7 r+ C荷塞·路易斯家是当地出了名的“内裤王国”,这一外围空间的架设一如公路边硕大的烫金招牌一样,昭示了一股全然外化的西班牙淫欲。那些被贴上“征服者”牌标签的男式内裤,裹挟着藏掖不住的情欲的火腿,把西班牙肉红色的内里凸显得彻彻底底。. x& S' w$ h8 I( R
影片中,因为席维娅怀上了荷塞·路易斯的孩子,于是两人决定结婚,然而,席维娅母亲的妓女身份遭到了路易斯母亲里加塔的责难。
) O0 i5 V, f& P) h+ G c曾经与席维娅母亲有过一腿的曼努尔(路易斯的父亲)是这样回应妻子里加塔的责难的,他说,“所有女人都有妓女的一面。”在我以为,这亦是比加斯·鲁纳借曼努尔之口说出的最具分量的话语。而此时此刻,母亲里加塔对儿子路易斯隐隐绰绰的畸恋亦隐隐显露出来,或而,这正契合了父亲曼努尔的那句话,“所有女人都有妓女的一面。”
1 ?) v9 P9 T/ r* R$ O4 `% E) o% Z母亲里加塔托付镇上的男青年劳尔去搞定席维娅,以便终结席维娅与儿子路易斯的来往。于是,劳尔冲着金钱的诱惑,开始对席维娅“豪取抢夺”,以攻破席维娅与路易斯之间那坚不可摧的爱情。一切开始悄然发生异变,席维娅的心仿佛被一把枷锁无情地囚禁住,她的几次拒绝给曾经甜如蜜糖的爱情蒙上了不祥的影子。
$ f y, G! K! ^, m1 F路易斯的母亲里加塔亦终于本能地呈现出“妓女”的一面,她情不自禁地热吻了劳尔,继而与劳尔上了床。这场性的狂欢,使劳尔赢得了一架拉风的雅马哈600型重型摩托。狂滥的性爱与肉欲,这究竟是西班牙的魔咒,还是比加斯·鲁纳的大男人主义在作祟?鲁纳终究是不同于阿莫多瓦的,阿莫多瓦惯性地把美好的指针瞄向西班牙女子,却给其大部分的男主角冠以丑陋、乱伦的恶名;而在比加斯·鲁纳这里,男人与女人一并趋向于欲望,即便是小孩亦有吮吸大胸脯的饥渴。于是,善与恶同样都被充溢镜头的爱液所淹没。0 f/ p$ p1 B& h5 r8 }* y2 l' J. l
当一切欲望被戳穿,路易斯的狂怒异变成一把危险的铁锤,他爬上高高的西班牙斗牛雕塑,用拳头撂下了雕塑假牛的铁皮乳房。这一动作的破毁性隐喻昭然可知,即意指路易斯与其曾经爱不释手的席维娅的乳房彻底决裂,一旦抛离开这一性层面的接触,两人的关系便绝然幻化作泡影。于是,曾经貌似坚不可摧的爱情悄然滑落了,西班牙的风犀利地洞穿过爱情的阴霾。这一桥段的背景音乐呈现出一种空灵而忧伤的悲情基调,大雨滂沱而下,一切或而悲伤或而快乐的魔咒散灭在遥远的风尘中。
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直至影片临近结尾处,父亲曼努尔亦同样情不自禁地亲吻了前来求援的席维娅,影片的黑色基调才终于彻彻底底地涌现出来。或而,曼努尔从席维娅身上看到了她母亲的影子,或而当真如其所说,“所有女人都有妓女的一面”,即便眼前的女人很可能成为儿子的未来之妻。这一桥段中,席维娅的暧昧迎合同样令人匪夷所思,那兀自出现在空气中的苍蝇像一个噩梦之外的真实玩笑。于是,这注定是一场乱性的游戏,它不再关乎伦理道德,而只关乎肉体的沉沦与性的绝望。& U9 O5 z% z0 s5 A2 \, S3 v* T
再看经营着火腿作坊的劳尔,他又何尝不是一挂任人宰割的火腿呢?那辆金光闪闪的雅马哈摩托造就的虚荣背后,他曾吃过怎样一顿窝囊的软饭?于是,“火腿”变成了“劳尔”的代名词,而那不仅仅是外化的生殖器的形状,更是其外强中干的内心的扭曲。是啊,人心的困境就像一块在微火上炙烤的火腿。
H8 @2 |8 w9 B4 ^) K, q于是,一切爱情都只限于无尽的性欲,那是无底洞般狰狞的暗黑之光。那穿透黎明与黄昏的肉体的交合,像一道弓与箭的符咒。一群人陷入无望的混沌中。如此那般“性爱至上”的比加斯·鲁纳突然爆发出悲怆的一面,那些被眼泪与血液浇熄的火焰,开始像水一般抑制不住地流淌开去。水火难容,却注定被硬生生牵扯在一起。
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影片最后,路易斯与劳尔手持火腿相互决斗的戏惨烈如喑哑的风,西班牙的影子在浓重的血腥味中虚虚地晃动了一下,雾霭般的烟尘在血红色的夕阳下开始弥漫开忧伤的影调,那些妄图得到救赎的灵魂开始悲泣。云层中传来婴儿的低吟般的哭声,牛车在驶远,风在消散,生命在弥留,而欲望永恒而无休止。那是人性中连死亡都难以抵制的悲剧。
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