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本帖最後由 cocteau 於 2024-1-5 21:56 編輯
【數據故事】廣東歌狂熱「復常」:潮起潮落,香港樂迷和音樂人哪裡去?
From [Wave. 流行文化誌] Facebook
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今年 50 歲的 Cecilia 前年迷上 MIRROR,尤其喜歡成員姜濤及 Anson Kong。當時她與其他鏡粉為 Anson Kong 開設了一個 IG 帳號,不時舉辦應援活動,兩年內累積四千多 followers。但 2023 年一月起,帳戶沒有再更新了。
三十多歲的 April 也是一名鏡粉,2023 年一開關,她身邊有鏡粉朋友就馬上「退坑」,把 MIRROR 的演唱會門票全部轉售出去。
過去三年,Leanne 的歌單從被韓文歌佔據,轉投廣東歌懷抱。但 2023 年初起,她感覺「少了聽廣東歌的需要」,於是聽多了歐美日韓的音樂。
任職記者的 Amelia,2021 年遇上公民社會崩壞,情緒鬱悶,便以聽廣東歌作為情緒出口,一年看了至少六場本地音樂人的 show。2023 年開始,她看多了海外音樂人的 show,還去足三日 Clockenflap。至於本地的演出,2023 年她只看了 MLA。
本地樂隊 Maniac 主音、TONE Music 籌委之一的 Jason 也感覺到,打從 2023 年起,本地看 show 的風潮似乎不復前兩年狂熱,彷彿恢復至疫情前的狀態。
過往兩年,聽廣東歌及看演唱會成為不少香港人生活的一部分。惟一切似乎發生變化。
2021:浪潮的起點
近年香港人對本地流行音樂的狂熱,以至如今的「復常」,背後均可以透過數據反映。
《Wave. 流行文化誌》記者嘗試擷取音樂串流平台 Spotify 每日公布的香港區首 200 位熱播歌曲(Top 200)及其播放數據,再整合由 2019 年至今,廣東歌佔總播放率的比例,當中發現一個明確的趨勢:2020 年該平台 Top 200 榜的總播放次數,廣東歌只佔不足四成(即大多數人在聽外語歌、國語歌),但自 2021 年 1 月 1 日這一天起,廣東歌播放比例持續攀升,年中升至逾五成,2022 年初更高達八成。
當然這組數據有其局限 [1],播放率變化的原因也並不單一,但這多少反映由 2021 年起,不少香港人對本地流行音樂的態度起了變化。
2021 年 1 月 1 日,香港仍在經歷封關,從事採購行業的 Cecilia 不用出差,生活一下子變得無所事事。這一天,她看「年度叱咤樂壇流行榜頒獎典禮」時,瞧見 MIRROR 拿獎,便對這隊年輕男團感到好奇,開始留意他們的作品,有感香港從未有過這樣大型的跳唱男團,「當中有幾個仲要幾靚仔」,從此入了坑,特別喜歡姜濤和 Anson Kong。
加上兩年疫情,無法外遊,娛樂減少,追 MIRROR 順理成章地成為她生活的一部分。
像許多鏡粉一樣,Cecilia 開始追看 MIRROR 成員拍的戲、看演唱會、舉辦應援活動、自製應援物⋯⋯為了接觸偶像,那段時間,Cecilia 還跟其他鏡粉報名參加了一個跳舞課程,只要上足十堂,最後便能見到 Anson Kong。跳舞班裡,除了一兩個鏡粉較年輕外,其餘都「一把年紀」,而且從未跳過 K-pop,Cecilia 笑說「那段時間我們真是很努力。」
這兩年追星,Cecilia 認識了 April。她與 Cecilia一樣,也是因疫情入坑。
從事教育行業的 April 比 Cecilia 早些認識 MIRROR,在 2018 年看 ViuTV《全民造星》時已迷上姜濤,惟中間冷淡過一段時間,及至 2021 年,MIRROR 全城爆紅,身邊不少朋友開始喜歡上這隊男團,受朋友推動,April 重看《全民造星》,結果再次入坑。
事實上,在喜歡 MIRROR 之前,April 喜歡的是五月天、蘇打綠、BigBang 等外地明星。然而幾年疫情,令她無法出外追星,只能在本土尋找娛樂,正逢 MIRROR 當紅,在朋友帶動下,便再次成為 April 的心頭好。每次 MIRROR 有活動,但凡她放假,都會出席。
這次喜歡 MIRROR ,也帶動 April 聽多了許多廣東歌。她形容,她身邊最親近朋友均對 MIRROR 沒太大好感,卻喜歡 MC、Serrini、林家謙等歌手,令她好奇「係咪真係咁好聽?咬字係咪真係咁清楚?歌詞係咪真係有深度?」April 點開他們的歌,發現確實不錯,從此喜歡上聽廣東歌,之後欣宜、林家謙、Serrini 開 show,她均有買飛支持。
Spotify 數據顯示,不少香港歌手的歌曲收聽量,於 2021 年上半年起顯著增加。以林家謙為例,2019 年正式出道的他,2020 年底前歌曲收聽量不高,但到了 2021 年初的叱咤,及同年 4 月的 Chill Club 頒獎禮後,他的名字進入公眾視線,〈一人之境〉、〈下一位前度〉的每日收聽量隨即急升。
香港音樂作為情緒出口
除了疫情,身處後社運時期,廣東歌也成為了不少港人的情緒出口。
24 歲的文字工作者 Leanne,在三年前左右才聽多了廣東歌。在此以前,Leanne 愛聽 K-pop,尤其喜歡男子團體 Super Junior。然而,自從發生社運,香港社會發生翻天覆地的轉變,令她忽然有種本土意識,開始關注用廣東話表達的作品,「似乎會 close一點。」那時聽韓文歌,Leanne 總覺得差了一些,「好似係另一個功能,可以令你不記得在香港發生的事,但跟聽廣東歌是兩回事。」
那段日子,Leanne 的歌單裡多出許多本地歌手:林家謙、Serrini、林二汶、RubberBand、per se,有時也會聽聽 MIRROR 。但聽的最多的,是 RubberBand 及方皓玟的歌,特別是《未來見》。聽到歌詞寫中一些無力感,她感到有共鳴:「原來有人明白自己,好像有人陪著。」
2021 年 4 月,RubberBand 在紅館舉行《Ciao》音樂會,Leanne 在場一邊聽,一邊感動得落淚,當晚在 IG 上分享:「暫時人生睇過最好睇嘅演唱會。」
那段日子,Leanne 看演唱會除了是想聽 live,還有一種尋找連結的心態:「演唱會就是有一萬人坐在一起做同一件事,這樣的場景在香港已經很難了,還要一起唱一些大家有共感的歌,好像現場的人都有一些 connection,我覺得這件事本身就是一個很好的體驗。」
同樣是 2021 年,當記者的 Amelia 也看了至少六場演唱會:RubberBand、Serrini、C AllStar、My Little Airport、陳蕾、per se ,而在此之前,她甚少聽廣東歌,聽的多是韓文與國語歌。
作為記者,Amelia 當時感受到社會氛圍低迷,加上工作壓力大,於是時常陷入負面情緒,廣東歌變成了她的情緒出口,甚至有時上班也會偷偷聽歌。Amelia 感覺,那段時間的廣東歌,似乎能夠回應社會,令她產生共鳴。 「例如我當時很喜歡聽 Serrini 的《Let us go then you and I》,雖然這首歌好像是 2018 年寫好的,但那個歌詞就是好像可以回應社會,或者回應我對於自己生活疑問上的一首歌。」
Maniac 主音、TONE Music 籌委之一的 Jason 也感覺到,過去兩年,香港人對看 show 的熱情似乎比以往高了。
2021 年,Maniac 與另外兩支本地樂隊逆流和 Instinct of Sight 在九展 Star Hall 開 show,由於全座位,Jason 一度擔心會否影響看 show 氣氛,減少吸引力,沒想到最後銷情甚佳。他認為,疫情令港人娛樂減少,看 show 成為一大娛樂選擇,吸引不少人買飛入場。
也是同一年,TONE Music 舉行未來音樂祭。活動源於疫情期間,Jason 與其他籌委有感多個音樂單位失去演出機會,先發起網上音樂節,獲不少好評,及至 2021 年,隨著限聚令放寬,團隊於九展 Star Hall 舉辦實體未來音樂祭,line up 名單多達 28 個音樂單位,各種曲風包羅萬有,Pop 的有岑寧兒、黃妍,Metal 的有逆流、Instinct of Sight,hit 歌有〈係咁先啦〉…加上各組不同 crossover(如王菀之 X JB),掀起樂迷撲飛熱。當日三千座位爆滿,場面盛大熱鬧。
2022 年,音樂祭轉於亞博舉行,場地更大,而隨著觀眾氣氛高漲,一萬張門票也快速賣光。去年音樂祭一完結,團隊便馬上預訂場地,打算乘著上兩屆的經驗,2023 年九月再度於亞博舉行未來音樂祭,結果……卻完全不如預期。
2023:一切復常了?
2023 年開始,香港樂迷的娛樂習慣似乎起了變化。
前述的 Spotify 數據說明這一點。自 2021 年起,該平台 Top 200 榜總播放次數,來自香港歌手的歌曲所佔比例持續攀升,2022 年初升至高達八成,直至去年底,亦一直維持約七成的水平。然而踏入 2023 年,這比例開始急跌,到近月甚至跌至五成以下,亦即是 2021 年初 — 這一輪香港流行音樂狂熱爆發前的水平。
如果簡單將歌曲分為「香港演出者」及「外地演出者」,並追蹤香港 Spotify 用戶就兩組歌曲的每日收聽量變化,便會顯示,2021 年起來自香港的歌曲收聽量持續上升,2022 年維持於每日 100 萬次以上的水平,但到 2023 年開始下跌,如今在每日 80 萬左右徘徊;至於外地演出者的歌曲,2021 年起下跌至每日 40 萬次左右(每年聖誕前後是例外),但到了 2023 年卻急劇增加,下半年亦已到了每日 80 萬次的水平,收聽量跟香港演出者的作品出現了「黃金交叉」。
2023 年九月初,TONE Music 在社交媒體上以「告急」為題發文,指距離未來音樂祭不足一個月,卻只售出不到三成的門票。同月,團隊在 YouTube 開 live 事前檢討,再坦言銷情不理想,「需要時間復原。」經過一番宣傳後,未來音樂祭最後只售出約五成門票,Jason 向記者笑笑說:「冇啦,好傷。」
銷情不理想的原因眾說紛紜,有人說價錢騰貴、有人說今年 Line-up 未夠吸引⋯⋯Jason 則坦言,團隊在策劃音樂祭及邀請演出單位時,有許多主觀的考量,未必人人覺得吸引。但除此以外,疫情減退,港人生活復常,似乎也是一個外部因素。
不少音樂人都感覺,2023 年開始,本地的演出銷情不如前兩年。例如在 TONE 未來音樂選的記者招待會上,Tyson Yoshi 便指出這一現象,坦言若將自己去年於 Star Hall 舉辦的演唱會改為 2023 年舉行,銷情可能都會有些勉強。
Jason 指,對不少樂迷而言,看 show 只是一種娛樂,不是生活必需品。一旦開關,港人可以外遊,海外藝人又能來港,娛樂選擇增加,買飛看本地 show 的吸引力自然下降。
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